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　　　《苏东天书法选集》由四川美术出版社出版发行，书集精选了作者近年来的部分作品。苏东天书法是融古今正草隶篆于一炉的独创性艺术，其独特的行书，既有金文、石古文的篆味、汉碑的隶书味、魏碑的刀味，又有二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷、及明清乃至近代各家的书味。他的书法，将正草隶篆、碑和帖，都予以综合吸收，并广采博取，取精用宏，以无为之心对有为之形而集之大成。其在国画线条中运用的“屋漏痕”、“折釵股”笔法在其书体中自有体现，可谓“书中有画、画中有书”，其书法气韵意境之美如同其画，妙不可言。其书法独特的笔墨风格实为古今罕见，独树一帜，创造出了沉雄浑厚、清新壮美而能傲视古今群雄的独特新颖的书法风格，开辟出了焕然一新的书道境界。

    　学书得其形易，而得其意则难。但要达到一种具有既能得古人之意，又能出自己境界的书法风格，那是极其艰难。纵观观苏东天书法，他不仅得古人之书意，而能入晋唐之室，并且能出奇妙而尽展其新境界。他的书法是融古今正草隶篆于一炉的独创性书法艺术，这种独特的书风，既有金文、石古文的篆味、汉碑的隶书味、魏碑的刀味，又有二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷、及明清乃至近代各家的书味，并通过其独特的笔墨运用，使篆、隶、行、草、正、章及历代大家的书味在字里行间自由穿梭，其多家书意风格兼而融之而运用自如，达到“正不伤庸，奇不伤怪，丽不伤浮，博不伤僻”，使笔法兼容而优，而又能自由自然地形成独特风格，这是极其高难度的。苏东天之所以能写出天之造化之绝妙之书，原因是其会通了古代大家的书法精神的本质，并体悟到这种内在的相通相融的书意境界所在。 　　　书法追求意境美是历代书家所追崇的目标，因书法它能使人格化的心灵艺术通过不断修炼使之上升至自然灵性的“道”之境界，可谓为一种最高的理想境界。要达到如此高深境界，没有深厚学识修养要想通古人意是极难的，而没有极高...

　　　苏东天的书法可谓：另辟蹊径，独树一帜。他习书习画，总是努力深入传统堂奥，他不仅对书法史论有极深的研究，而且能理论结合实践，不辞辛劳地进行着探索。他从甲骨文、金文、石古文之大小篆，到隶书、章草、正楷、大草各类书体之风格，对汉魏碑、对历代名书家之书帖、墨迹，无不进行深入的研习。他的书法，将正草隶篆、碑和帖，都予以综合吸收，并广采博取，取精用宏，以无为之心对有为之形而集之大成，从而形成了他那融古今正草隶篆于一炉的独创性书法艺术。 　　　看他的用笔，使笔线如屋漏痕、如折釵股，凝重稚拙、绵里藏针、浑厚刚健；其结体，或纵或横、或疏或密、或偏或正、或圆或方，变化自如，律动多姿，奇特新颖。这种独特的行书，既有金文、石古文的篆味、汉碑的隶书味、魏碑的刀味，又有二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷、及明清乃至近代各家的书味，足见其学之广、其悟之深、其容之大。苏氏是以无为本、穷理尽性、以不变应万变（以本统末），万变不离其宗（以本举末），随心所欲，由情使气，天马行空、意足体道而已，这样的书法家恐为古今少见也。 　　　苏东天在国画线条中运用的“屋漏痕”...

　　《苏东天作品精选》画册由天津杨柳青画社出版发行，画册精选了苏东天上世纪八、九十年代的部分代表作品。苏东天国画艺术是以吴昌硕和潘天寿两位大师的艺术成就为基础，吸收明、清以来的各大家的精华，广采博取，独辟蹊径而自创格局。他的艺术既有传统性、又有时代性、又有独特的个性，形成了笔墨、构图、意境、笔法的新高度，锻造出了沉雄博大、清新瑰丽的独特艺术风格。其国画格调深邃而高华，雄浑而清纯；其笔墨气韵之生动、意境之优美、内涵之丰富、境界之高古，实为古今罕见。其独特新颖的艺术风格令人仰之弥高，不愧为继吴昌硕、潘天寿之后的现代浙派文人画大家。